V začátcích jsem jezdil do Londýna a snažil se něco vidět, vzpomíná zvukař Sbormistra nebo Hry o trůny

Čtěte také

Natočit film pro kina je dnes drahá hračka. První víkend rozhoduje o úspěšnosti, říká autor Vyprávěj

Mravec umí pracovat se zvukem tak, že je za film Sbormistr nominován na Českého lva. 

„Udělalo mi to strašnou radost, protože ten film byl pro zvuk hrozně složitý, především ve fázi přípravy. Byly s tím spojený docela velký, řekl bych až skoro nervy, že jsme nevěděli, jak to dopadne, jestli se nám to podaří udělat tak, jak chceme,“ popisuje.

S režisérem Ondřejem Provazníkem se rozhodli, že zkusí sbor nahrávat živě na místě, aby se udržela autenticita. 

„Aby ty herečky a členky toho sboru mohly být přirozené, aby mohly plynule přecházet ze zpěvu, zkoušky, do toho štěbetají, baví se... A to je vlastně relativně neobvyklá metoda v takhle velkém rozsahu na filmu a je to strašně riskantní,“ vysvětluje Mravec.

Z ekonomie ke zvuku

Jak se dostal k sound designu? „Studoval jsem ekonomii, ale cítil jsem, že to není to, čemu se chci věnovat. Chodil jsem pořád do kina, a pak mě hodně ovlivnil film Lisabonský příběh, a tak jsem zjistil, že existuje práce sound designéra, kterou jsem dosud neznal,“ odpovídá Juraj Mravec. 

Čtěte také

Dobrý zvuk ve filmu musí dokázat vzbudit emoce, myslí si zvukař s Českým lvem za Vlny Viktor Ekrt

„Dostal jsem se na FAMU na obor zvuková tvorba, začal jsem se o to zajímat, dal jsem si tam přihlášku, a pak už se to nějak vyvíjelo dál.“ Vystudoval, začal pracovat ve velkém pražském studiu Soundsquare a naučil se základy řemesla. Všiml si ale, že britské a americké filmy nejsou v oblasti zvuku stejné, jako ty české, na kterých pracoval.

„Celkem zoufale jsem pátral po tom, jak se mám ten obor víc naučit. A zjistil jsem, že jediný způsob, jak se to můžete naučit, je v těch studiích, s lidma, kteří to dělají delší dobu a kteří dělají ty nejlepší projekty. A proto jsem se rozhodl zkusit se nějak nacpat do Londýna. Chtěl jsem se stát součástí těch týmů, abych pochopil, co je to tajemství nebo jakým způsobem na tom pracujou. A chtěl jsem taky vědět, jestli dokážu obstát.“

Londýn

V roce 2005 byl v Londýně na konferenci School of Sound, kde mu učarovalo množství lidi a intenzita zájmu o jeho obor. 

Čtěte také

S Jurajem Herzem jsme si lezli na nervy, vzpomíná Martin Němec na natáčení filmu T.M.A.

„Začal jsem postupně bombardovat různá studia, různé lidi ve studiích, e-mailama, jestli bych se mohl přijít podívat, jestli bych mohl vidět, co dělají. Někdo mi odepsal, někdo mi neodepsal, ale v podstatě kdykoliv jsem měl mezi projektama volno, tak jsem se sbalil, odjel jsem do Londýna a tam jsem se snažil něco vidět,“ vzpomíná na své začátky v zahraničí Juraj Mravec.

V jednom studiu se mu povedlo sehnat místo a teď pracuje na britských a amerických televizních seriálech a filmech. Pracoval třeba na seriálech Kód Enigmy, Black Sails, Peaky Blinders, Black Mirror nebo Hra o trůny.

Má ještě čas jít do kina a užít si film jako divák? Co všechno obnáší jeho práce? A jaké jsou jeho zvukařské sny? Poslechněte si celé Hovory, ptá se Lenka Buriánková.