Tereza Zavadilová: Dělal ten film vlastně vůbec člověk?
Začátek července v Česku tradičně patří oslavě filmu v podobě karlovarského festivalu. Je ale otázka, jak dlouho se ještě budou filmaři s fanoušky bezstarostně potulovat lázeňskou kolonádou. S tím, jak umělá inteligence mění řadu odvětví, ani filmový průmysl nemůže zůstávat v klidu. Spolu s ostatními kreativními sektory patří kinematografie k těm, které jsou první na ráně velké změny.
Do filmového průmyslu přinesl rychlý rozvoj umělé inteligence dva zásadní problémy. První a starší souvisí s ochranou autorských práv. Velké jazykové modely se roky trénovaly na autorských dílech, a to bez platby autorům či kupování licencí.
Čtěte také
Někteří autoři a vydavatelé hromadně zažalovaly společnosti včetně OpenAI a Microsoft právě za to, že neoprávněně kopírovaly jejich díla, a chtějí náhradu za ušlé licenční příjmy i nahrazování jejich práce.
Totéž ostatně činí mediální domy, velká filmová studia, spisovatelé a třeba také herci. Vcelku známý byl spor holywoodské hvězdy Scarlett Johansson s firmou OpenAI, která nabízela jeden z ženských hlasů, k nerozeznání podobný hereččinu. Ta se ohradila proti jeho evidentnímu zkopírování.
AI nahrazuje filmaře už teď
O práci se nyní bojí řada dalších lidí kolem filmu. Umělá inteligence dokáže dělat špičkové animace, nahrazovat dabéry i komparzisty.
Čtěte také
Mimochodem jeden ze sporů se týkal toho, že studia pomocí AI skenovala těla komparzistů, aby je pak mohla užívat v digitální podobě. I herci se bojí, že studia budou používat jejich digitální dvojníky, aby je mohla angažovat méně často a tím jim platit menší honoráře.
Konflikty a soudní spory nemají zatím žádný velký výsledek – kromě dílčího úspěchu zástupců herců, že k pořízení digitální kopie musí mít studio jejich souhlas. Což je pořád o dost lepší skóre než mají spory spisovatelů, kteří v USA prohráli už dva soudní spory s tvůrci velkých jazykových modelů.
Ještě tu je ten druhý problém, který umělá inteligence kinematografii přináší. Protože se jazykové modely špičkovou lidskou tvorbou či charakteristikami už nakrmily, umí na jejich bázi vytvářet díla nová, téměř nerozeznatelná od těch lidských. A to jsme pořád ještě relativně na začátku.
Čtěte také
Soudy řeší žaloby na to, jak se mají označovat díla vytvořená umělou inteligencí, či jaké k nim patří autorská práva, když tvůrce byl zčásti člověk a zčásti stroj. Aplikace už nyní dokážou vytvářet de facto na jeden klik plnohodnotná díla jako hudbu, scénáře i krátké filmy. Strojem vytvářené klipy, filmy a písničky už sbírají peníze nic netušících inzerentů a předplatitelů.
Filmaři tahají za kratší konec
Přes všechny možné spory a budoucí regulaci se dá čekat, že filmaři spíš tahají za kratší konec. Už nyní s rozvojem technologií spousta kreativních prací zlevnila nebo jejich profesionalita mizí – před deseti lety stálo vyrobit klip práci několika lidí a klidně statisíce korun, teď to udělá dítě na TikToku za minutu a zadarmo.
Vizionáři čekají, že podobně si zanedlouho budou lidé vytvářet filmy jen pro sebe a užívat si je někde v metaversu. Umělá inteligence to umožní.
Protože, i kdyby byly žaloby úspěšné, jak chtějí, to, že se AI modely už pořádně nakrmily lidskými díly a mohou je samy vytvářet, už jim nikdo nevezme...
Autorka řídí byznysový web Newstream.cz
Nejposlouchanější
Více z pořadu
E-shop Českého rozhlasu
Závěr příběhu staré Karviné, který měl zůstat pod zemí
Karin Lednická, spisovatelka
Šikmý kostel 3
Románová kronika ztraceného města - léta 1945–1961. Karin Lednická předkládá do značné míry převratný, dosavadní paradigma měnící obraz hornického regionu, jehož zahlazenou historii stále překrývá tlustá vrstva mýtů a zakořeněných stereotypů o „černé zemi a rudém kraji“.
