Intimní scéna ve filmu není jen o sexu a nahotě. Hlídám i nepřekročitelné hranice, popisuje koordinátorka intimity Čurdová

Čtěte také

Dobrý zvuk ve filmu musí dokázat vzbudit emoce, myslí si zvukař s Českým lvem za Vlny Viktor Ekrt

„U herců a hereček mě nejdřív zajímají hranice, a to hned ve čtyřech oblastech. Jde o nahotu, líbání, simulovaný sex a dotyky. Nemusí totiž jít jen o to, že v případě těchto scén pociťují diskomfort, ale mohou mít nějaké zranění a stává se, že je pro ně nepříjemný konkrétní způsob dotyku, je toho víc.“

Koordinátorka tak herecké postoje konzultuje s režiséry nebo kostyméry, protože se v intimních scénách běžně používají bariéry, které chrání herce při kontaktu se sliznicemi jiného herce, často se využívá i pro kameru „neviditelné“ spodní prádlo.  

Zkouška intimních scén

„Neustále komunikuji s různými složkami štábu, s prvním asistentem režie třeba v tom, že až dojde na intimní scény, bude plac zcela uzavřený. V ideálním případě by měla proběhnout herecká zkouška, na které spolu s režisérem stavíme choreografii a hlavně máme čas vykomunikovat to, na co už na place čas nebývá.“

Čtěte také

Kritik: Ve filmu Vlny se zdá, že členové zahraniční redakce byli disidenti. Byli to ale prominenti

„Jde o hranice herců, jejich obavy, strachy. V tu chvíli máme prostor vymýšlet i to, aby byla choreografie autentická a zároveň fungovala na kameře. Herci tak dopředu vědí, jestli bude vidět celé tělo, nebo půjde jen o detaily obličejů,“ popisuje koordinátorka intimity.

„Jsem pak samozřejmě i při vlastním natáčení, a to i pro herce v případě, že by po scéně potřebovali uzemnění, vystoupení z role. Kdyby chtěli sdílet to, co se s nimi děje.“

„Koordinátor by tak měl mít nejen praktické znalosti a schopnosti pomáhat s choreografií scén, s maskováním a bariérami, ale měl by tam být i pro psychickou podporu. V neposlední řadě by měl znát právní rámec, podle kterého herec ví, co ho čeká a s intimní scénou souhlasí,“ doplňuje Martina Čurdová.

Čtěte také

Amerikánka odkazuje i na stále živé jizvy postkomunistické společnosti, říká výtvarník filmu i inscenace Jan Kadlec

„Koordinátor by měl být zároveň citlivý – neměl zahlcovat neustálými otázkami, jestli je herec v pořádku, často stačí jen stát, dívat se a kontrolovat, jestli celý proces probíhá podle dohody. V bezpečí a komfortně pro všechny,“ dodává.

Koordinátorka se živí i jako herecká koučka. Jaký je mezi oběma profesemi rozdíl, vysvětluje v pořadu Hovory s inovátory, ptá se Tatiana Čabáková.